Istražite divlje maštovit stan kolekcionara avanturističkih umjetnina u Parizu

Iako se Cathy Vedovi nikada nije formalno školovala za dizajnera enterijera, francuska kreatorka ukusa se čitavog života bavi kreativnom umetnošću. Njen otac, Hervé Odermatt, bio je pariški trgovac impresionističkom umjetnošću i umjetnošću 20. vijeka. Osamdesetih se preselila u Los Anđeles da studira modni dizajn na Fashion Institute of Design & Merchandising, uvjerena da se najbolje stvari dešavaju u Americi. U Los Anđelesu je upoznala svog supruga Paola Vedovija, koji je vlasnik briselske galerije specijalizovane za moderna i savremena dijela.

Cathy-ino interesovanje za enterijere zaista se probudilo 2005. godine, kada su ona i njen suprug kupili kuću iz 18. vijeka u Briselu koju je za prethodne vlasnike renovirao do minimalističkog savršenstva arhitekta Vincent Van Duysen. „Ta Vervoordt miks“, kaže ona, misleći na suštinski belgijsku, rezervnu, rustikalno prefinjenu estetiku koju je proslavio dizajner Axel Vervoordt, „bio je tako inspirativan za mene.“

 

Za ulaz, Dupuis je osmislio mermerni pod sa uzorkom sunca i vrata sa ogledalom. Umjetnička djela Hansa Hartunga (lijevo) i Pamele Rosenkranz pridruženi su pomoćnim stolovima FontanaArte iz 1960-ih; mali komad Damiena Hirsta visi iznad konzole Franck Evennou. Foto: FRANÇOIS HALARD

 

Njeno instinktivno vladanje dizajnom očito je u njenoj prvoj narudžbi, oživljavanju pariškog stana za kolekcionara prije nekoliko godina. Projekat je nastao kada je kolekcionarka zatražila njen savjet šta da radi sa prostorom od 3.875 kvadratnih stopa u zgradi u stilu Art Deco. Iako je imao dobre osnove – prvobitno dizajniran kao rezidenciju od strane Jansena, sobe su imale velike prozore i čiste proporcije – stan je bio isječen na kancelarije.

Cathy je osmislila mnoštvo dizajnerskih ideja i pohvalila talente  arhitekte, Benoita Dupuisa, kreatora butika za Christiana Louboutina i domova za Keitha Richardsa i Belle Freud. Na njeno iznenađenje, kolekcionar je njoj i Dupuisu ponudio posao, dajući im carte blanch. „Divio sam se dizajnu enterijera,” prisjeća se Cathy tog vremena, „ali nisam znala da sam u stanju da to uradim.”

 

Foto: FRANÇOIS HALARD

 

Slobodne ruke omogućile su Cathy i Dupuisu — koji nastavljaju da rade na projektima zajedno — da oslobode hrabar pristup interijerima bez preterivanja. Kružni ulaz, na primjer, ima zasljepljujući uzorak crnog i bijelog mramora za pod. Dupuisov Deco-ish dizajn inspirisan je originalnom balustradom od kovanog gvožđa zgrade , koju je osmislio modernistički majstor metala Raymond Subes. Njegova simetrična elegancija usmjerava pogled na zidove na kojima se nalaze tiše apstraktne slike Damiena Hirsta i Hansa Hartunga i konceptualni rad Pamele Rosenkranz.

 

U dnevnoj sobi, Roger Thibier stolice okružuju stol Paco Rabanne iz 1970-ih; slika Jean-Michela Atlana visi lijevo od mermernog kamina koji je dizajnirao Dupuis i opremio oko 1930. gvožđe Antona Prinnera. Foto: FRANÇOIS HALARD

 

Cathy je izbrala namještaj, koje je kombinovala, kao što su pronalasci na  pijaci i jedinstvene vintage komade s prilagođenim dizajnom po mjeri, odražava njen bujan duh i samopouzdani, doživotni osjećaj za stil. Za nju umjetnost mora predočiti dekor. „Ne radim projekte osim ako nema umjetnosti“, kaže Cathy, koja je od tada gradiola kuće pune umjetnosti za galeristu Emmanuela Perotina i modernog mladog rođaka porodice Anjeli, između ostalih, a trenutno dizajnira klub na plaži u Bahami. „Inače, nemam za šta da se držim.”

 

U drugom dijelu sobe, slika Hansa Hartunga visi iznad čupavog smeđeg banketa i koktel stola Lothar Klute iz 1980-ih pored paravana iz 70-ih obloženog kožom jegulje. Foto: FRANÇOIS HALARD

 

Ovdje je klijent imao samo jedan zahtjev – zapravo tri, da budemo precizni: posjeduje trio ogromnih slika Takashi Murakamija sa više panela , a zidovi su morali biti dovoljno široki i čvrsti da ih izdrže. Dupuisovo rješenje za najveći od ova tri, rad koji se proteže na 23 stope zidnog prostora dnevne sobe, bilo je da se postavi unutar niše, tako da arhitektura uokviruje umjetnost. “Stan nema dug pogled,” kaže Dupuis. “Slike stvaraju pejzaž i daju osjećaj perspektive.”

 

Ulgadorove tapete sa uzorkom bambusa sa ručnom šablonom pružaju upečatljivu pozadinu za sliku Takashi Murakamija u blagovaonici, koju je Vedovi opremio Ramsay stolom iz 1960-ih, Jansen stolicama i tepihom Jean Picart Le Douxa. Foto: FRANÇOIS HALARD

 

U trpezariji, platno sa zlatnim listićima inspirisalo je blistavi Ramsay sto iz 1960-ih od bronze i stakla koji je Cathy postavila na vrhunsko šareni starinski francuski tepih. Obložila je zidove jednako živahnim tapetama sa ručno oblikovanim tapetama koje su lepršale sa zlatnom bambusovim lišćem. U prostranoj dnevnoj sobi, ispod Murakamijeve slike zubatog čudovišta,Cathy je postavila banket do zida kojem se pridružuju vintage Jules Leleu fotelje i koktel stolovi iz 1960-ih od strane keramičara Rogera Caprona. Srebrna presvlaka sjedišta je u harmoniji sa metalik tonovima slike, dok su potezi kistom ružičaste boje rematerijalizovani u otomanama u boji ruže koje je Cathy kupila kada je hotel Ritz Paris prodao svoj nameštaj na aukciji prije renoviranja. „U suštini sam išla u kupovinu godinu i po dana“, kaže ona kroz smijeh.

 

Slike Alexa Hubbarda (lijevo) i Georgesa Rouaulta gledaju na crveni zakrivljeni banket i otoman u dnevnoj sobi, koji su se ranije nalazili u baru Vendôme hotela Ritz Paris; vintage keramička lampa stoji na bočnom stolu Erica Schmitta, koji je također dizajnirao koktel stol. Foto: FRANÇOIS HALARD

 

Jedan broj tih akvizicija odaje počast originalnom dizajneru stana. Vintage Jansen stol od rezbarenog drveta i lampe od laka i mesinga pored firme ukrašavaju primarnu spavaću sobu, u kojoj predsjedava treći zid Murakami. Na dan instalacije, kada je Cathy spojila sve elemente, prvi predmet koji je izašao iz kombija u pokretu bila je skulptura Nathalie Djurberg umotana u pjenu i platnom koja izgleda kao džinovska krofna umočena u glazuru u boji bombona „U početku nisam znala šta da radim s tim, ali ispostavilo se da je to bio šlag na torti“, kaže Cathy, napominjući kako neobičan objekat sprečava da prostorija postane mirna.

„Kada je nešto previše formalno“, dodaje ona, „treba da se pozabavite.